La nueva LUMIX S5 II ha llegado al laboratorio de CineD! Inicialmente, no esperaba encontrar muchas diferencias en los resultados de laboratorio en comparación con la S5, aunque Panasonic afirma haber agregado un “nuevo sensor y un nuevo procesador” para la S5 II. Sin embargo, la hemos puesto a prueba, y de hecho, ¡hay diferencias! ¿Tienes curiosidad por saber qué descubrimos mientras hacíamos esta prueba de laboratorio? Entonces sigue leyendo…
En caso de que te lo hayas perdido, puedes leer nuestros artículos más recientes sobre la LUMIX S5 II, como la reseña de Johnnie y el mini documental que destaca el enfoque automático y nuestro artículo que cubre todas las especificaciones.
Sin más preámbulos, pasemos directamente a la prueba de laboratorio de la LUMIX S5 II. Como siempre, gracias a mi colega Florian, que me ayudó a realizar esta prueba.
Panasonic LUMIX S5 II – Rolling Shutter
Como de costumbre, usamos nuestra luz estroboscópica para generar pares de barras blancas y negras (aparecen debido a la naturaleza de la lectura del sensor CMOS).
Para el modo full-frame, nuestros resultados son bastante similares a los que obtuvimos durante la prueba de laboratorio de la predecesora LUMIX S5. Obtuvimos 22ms, menos es más (21ms para la S5 original):
Esto es 1ms más alto que la S5 original y está en el extremo superior de las cámaras full-frame actuales. La líder en este rango de precios (para el consumidor) es la Sony a7S III con 8.7ms. Por cierto, el rolling shutter para el modo open gate de 5.9K 3:2 es de 25.4ms (para leer la altura completa de la imagen).
Ocurrió una sorpresa en el modo APS-C, obtuvimos 14.3ms:
¿Por qué es una sorpresa? Bueno, inicialmente obtuvimos 10.5ms para la predecesora S5 en 25p y 50p. Obviamente, en algún momento con las actualizaciones de firmware también cambió el modo de lectura, ya que acabamos de volver a probar el rolling shutter (para asegurarnos de que no había errores de nuestra parte) de la S5 y obtuvimos 12.5ms para 24p (y 10.8ms para 50p – interesante, ¿no?).
En resumen, el resultado de la S5 II es 1.8ms peor. Por cierto, este resultado de 14.3ms para la S5 II sigue siendo el mismo para UHD 60p en modo APS-C, por lo que no hay cambios en el modo de lectura de 24p a 60p. Por lo tanto, definitivamente algo ha cambiado en el flujo de imagen (sensor – procesador de imagen) desde el modelo anterior.
Panasonic LUMIX S5 II – Rango Dinámico
Si no sabes cómo probamos el rango dinámico, puedes leer la explicación aquí.
La LUMIX S5 II vuelve a utilizar un sensor ISO nativo dual, con ISO base de 640 y 4000 para V-Log. Esta vez, hicimos un par de mediciones para el rango dinámico (usando V-Log): modo open gate 3:2 full-frame de 5.9K, modo UHD open gate, APS-C UHD 24p y 60p.
Echémosle un vistazo primero al resultado de la forma de onda en nuestro gráfico Xyla21 para el modo open gate de 5.9K a ISO640 en V-Log:
Se pueden identificar 13 paradas sólidas sobre el piso de ruido, con una 14 y una débil 15 visibles. El cálculo IMATEST correspondiente se muestra a continuación:
IMATEST calculó 12.3 paradas con una relación señal-ruido (SNR) de 2 y 13.7 paradas con SNR = 1. Comparado con la S5 original, es ligeramente mejor.
En ISO4000, obtuvimos 11.9 paradas en SNR = 2 y 13.3 paradas en SNR = 1. De esta manera, es un poco más ruidoso pero muy similar: esa es la belleza de los sensores ISO nativos duales.
Utilizando UHD en modo full-frame en ISO640, IMATEST calculó 12.4 paradas en SNR = 2 y 13.5 paradas en SNR = 1.
Ahora, cambiando al modo APS-C (ISO640) y utilizando UHD 24fps se alcanzó el siguiente resultado en IMATEST:
Esto es un poco peor, con 12 paradas en SNR = 2 y 13 paradas en SNR = 1. El mismo resultado se obtuvo en UHD a 60 cuadros por segundo.
En resumen, es un resultado realmente sólido, más o menos a la par con las mejores cámaras full-frame de consumidor en este rango de precios y muy similar a sus hermanas, la LUMIX S1, S1H, y S5. La líder dentro de los sensores full-frame es la ARRI ALEXA Mini LF con 13.5 paradas en SNR = 2 y 14.7 paradas en SNR = 1.
Panasonic LUMIX S5 II – Resultado de Latitud
Como hemos explicado anteriormente, la latitud es la capacidad de una cámara para retener detalles y colores cuando se sobreexpone o subexpone y se retrocede a una exposición base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva a cada cámara a sus límites absolutos, no solo en las luces altas sino también en las sombras.
Todas las tomas de latitud se realizaron con V-Log, grabación interna H.265 de 10 bits en modo open gate de 5.9K, recortadas en la parte superior e inferior a 16:9.
La exposición base de nuestro estudio se elige (arbitrariamente) con un valor de luminancia (sin gradar) del 60% en la frente de nuestro sujeto en el monitor de forma de onda, en este caso, mi querido colega Johnnie:
Ahora, veamos qué ocurre a 4 paradas de sobreexposición:
Se pueden alcanzar 4 paradas, y como se puede ver en la forma de onda de la toma sin gradar, el canal rojo está en la cúspide del recorte en la frente de Johnnie (por cierto, en el lado izquierdo del Colorchecker, algunos parches ya se están cortando).
Hasta el momento, todo marcha bien. Ahora subexponemos la imagen, primero cerrando el iris del lente en incrementos de una parada y luego duplicando el valor del obturador desde T8.0 en adelante.
Las 3 paradas subexpuestas, regresadas hacia atrás a la toma de exposición base se ven así:
Estamos en 7 paradas de latitud de exposición y la imagen solo muestra una pequeña cantidad de ruido. ¡Este resultado es realmente bueno! Sin embargo, en comparación con la LUMIX S5 original, el ruido es más irregular y no está tan finamente disperso. Para ser honesto, personalmente me gustó más el procesamiento de la imagen original.
Una cosa que parece un poco extraña, que se vuelve más obvia a 4 paradas debajo regresadas hacia atrás, es que la sombra del Colorchecker muestra lo que parece ser una banda. Aquí está la imagen a 4 paradas subexpuestas regresadas hacia atrás:
¡Las sombras muestran claramente algunas bandas! Esto es bastante inesperado, ya que es un comportamiento que ninguna de las otras cámaras de la LUMIX S-line ha mostrado.
No podíamos creerlo, así que también probamos el modo UHD full-frame y filmamos la escena para ver si un códec diferente (ahora H.264 de 10 bits 4:2:2 3840×2160) marca la diferencia:
Se ve muy similar. La banda sigue ahí, muy pronunciada. Ahora estamos en 8 paradas de latitud de exposición, que es lo último en cámaras full-frame de consumidor. Dejando la banda de lado, la imagen se ve bastante bien, incluso sin aplicar la reducción de ruido. Sin embargo, personalmente creo que esta banda hace que la imagen sea inutilizable.
Echémosle un vistazo a la misma imagen con la reducción de ruido aplicada:
Como es esperable, las bandas ahora son más claramente visibles. Solo se necesitaba una cantidad muy pequeña de reducción de ruido en DaVinci Resolve, ya que el clip se limpia muy bien.
Solo a modo de referencia, aquí está la imagen a 5 paradas subexpuestas regresadas hacia atrás:
Lógicamente, las bandas se vuelven mucho más pronunciadas, el ruido es muy borroso y no se dispersa finamente como con las cámaras de la línea LUMIX S anteriores, y ahora también aparecen rayas horizontales en la imagen. La imagen se vuelve verdosa y la reducción de ruido ya no puede salvarla.
Solo para tener una referencia, lo último en términos de latitud es la ALEXA 35 con 12 paradas de latitud de exposición.
Eso me lleva a la conclusión de que la nueva LUMIX S5 II es capaz de alcanzar las 7 paradas de latitud de exposición, ya que las bandas se vuelven demasiado pronunciadas en 8 paradas. Esto representa una parada menos que su predecesora, la LUMIX S5.
Resumen
Desde la perspectiva de la prueba de laboratorio, parece que no hay ganancia sin dolor: la nueva LUMIX S5 II tiene buenas características nuevas que incluyen un enfoque automático sólido, pero desafortunadamente en el laboratorio se queda un poco atrás de su predecesora S5 cuando se presiona para llegar al extremo.
No solo es peor en el rolling shutter (1ms más en full-frame, 1.8ms más en APS-C), el resultado de la latitud tampoco es tan bueno: alcanza sólo 7 paradas de latitud de exposición, principalmente debido a los artefactos de bandas en las sombras y un patrón de ruido que no es agradable a la vista.
Dicho esto, los resultados del rango dinámico son muy similares a los de la LUMIX S5 de la generación anterior.
¿Cómo ha sido tu experiencia filmando con la LUMIX S5 II? ¿Qué opinas de esta prueba de laboratorio de la LUMIX S5 II? Cuéntanos en los comentarios a continuación.
