Buenas noticias para todos los amantes del anamórfico! Acabamos de agregar la segunda parte del curso “Libro de Cocina Anamórfico” en MZed.com. En esta ocasión, el cineasta Tito Ferradans nos habla de todo lo relacionado con el rigging. ¿Cuál es la mejor configuración cuando usas adaptadores? ¿Cómo lidiar con la distribución del peso en la parte delantera al disparar con un gimbal? ¿Qué solución ayudará contra el efecto Keystone? ¡Echemos un vistazo juntos al detrás de escena del curso “Libro de Cocina Anamórfico”, parte 2!
Tito Ferradans no sólo es un cineasta apasionado, también es un experto en tecnología. Desde 2012, ha estado estudiando lentes anamórficas y compartiendo su conocimiento y visión con la comunidad. Quizás conozcas su popular canal de YouTube, “Anamorphic on a Budget”, que tiene de todo, desde reseñas de adaptadores hasta instrucciones de modificación. Para nuestra plataforma educativa MZed, Tito ha preparado hasta ahora dos cursos en profundidad, cada minuto de los cuales proporciona a los espectadores información clara, consejos prácticos y atajos de expertos. Ahora, nos complace ofrecerte una nueva incorporación a esta colección que se concentra en el rigging y puede ser útil para cualquier cineasta, ya sea que filme anamórfico o no.
Aquí están los cursos de Tito Ferradans en MZed.com:
Libro de Cocina Anamórfico, parte 2: empezando por lo básico
El curso dura alrededor de 1,5 horas, pero lo creas o no, dentro de este tiempo obtendrás todos los conocimientos que necesitas para montar una cámara tú mismo, incluso si eres un completo novato. ¿Nunca lo habías hecho antes? ¡No hay problema! Tito comienza desde el principio, tomando un sistema sin espejo desnudo y poniéndolo sobre los rieles. Sobre la marcha, explica que efectivamente existe un estándar establecido por ARRI (ver la ilustración a continuación), pero desafortunadamente no siempre se sigue. Por lo tanto, recomienda buscar versatilidad utilizando una placa base que pueda modificarse y ajustarse en altura.
Después de los rieles y el riser, Tito agrega un armazón a su configuración. Asegúrate de elegir uno que ofrezca al menos dos puntos de contacto con la cámara que se puedan bloquear. De lo contrario, con el tiempo, la cámara comenzará a tambalearse en el armazón, y ese definitivamente no es el resultado de montaje que buscas.
Un armazón te ofrece protección y muchos lugares de montaje para manijas y accesorios con los que tendrá dificultades una cámara desnuda.
Tito Ferradans
¿Todo listo? (¿O tal vez has estado usando un equipo profesional durante años?) Aquí viene la parte complicada con las lentes anamórficas.
Poner una lente anamórfica en tu equipo
Como probablemente sepas, Tito es famoso por hacer que el anamórfico sea accesible para cineastas independientes que no necesariamente tienen dinero. En la demostración del curso, Tito también utiliza una pequeña cámara sin espejo. Entonces, para proporcionarte una lente anamórfica, debes usar un adaptador (generalmente EF o PL). Lo que ha notado a lo largo de los años es que esos adaptadores siempre producen un poco de juego en la montura, lo que se traduce en sesgo de la imagen. Una solución alternativa sugerida sería asegurarse de que tu adaptador tenga un soporte de pie (los buenos sí lo tienen) y atornillarlo a la placa base.
Después de que tu lente encuentre su lugar en la cámara (Atlas Orion 40mm en el caso de Tito), puedes notar que es demasiado pesado y está ligeramente inclinado hacia abajo en la montura bajo el peso en el frente.
Efecto Keystone y cómo evitarlo
Y eso es lo que nos lleva al efecto Keystone. El efecto trapezoidal es una distorsión causada al proyectar una imagen plana sobre una superficie en ángulo. Es posible que lo hayas visto al usar un proyector, y aquí se aplica el mismo principio.
Si la lente está caída, la imagen que debería aparecer plana en el sensor se inclinará hacia adelante. El resultado será la deformación del campo de enfoque y la borrosidad en ciertas partes de la toma. En opinión de Tito, la mejor manera de abordar la cuestión clave es a través del soporte de lentes.
Cuando hablamos de lentes completos, simplemente elige un soporte para tu lente que sea lo suficientemente largo y colócalo debajo de las partes no móviles. Sin embargo, si utilizas adaptadores anamórficos, bienvenido a otro desafío: la alineación correcta.
Un equipo óptimo para los adaptadores anamórficos
Existen diferentes soluciones sobre cómo colocar un adaptador en varias lentes esféricas. La mayoría de la gente lo atornilla a la lente, pero ese no es el enfoque que prefiere Tito. En su opinión, cada vez que puedas montar tu adaptador en los rieles, hazlo y la alineación será siempre correcta. Lo que personalmente le gusta usar es una solución de liberación rápida que puede ser una pieza impresa en 3D de bricolaje.
Estas abrazaderas de liberación rápida empujan la parte posterior del bloque anamórfico lo más cerca posible de la parte frontal de la lente (¡lo cual es importante para la calidad de la imagen!) y, al mismo tiempo, son una verdadera joya para un cambio rápido de lente.
Una forma más rápida de cambiar lentes
Imagina que utilizas un adaptador anamórfico y tienes que cambiar de un campo de visión más estrecho a uno más amplio. Este proceso puede convertirse en un dolor de cabeza si atornillas el adaptador a la lente, lo que lleva varios minutos (o más si la nueva alineación es complicada). Entonces, ¿qué deberías hacer? ¿Optar pot no cambiar la lente o eliges hacer perder el tiempo a los demás en el set?
Tito Ferradans ofrece otra solución. Primero, con el equipo que describimos anteriormente, puedes deshacer fácilmente la liberación rápida y deslizar el visor hacia adelante sobre los rieles (para eso, asegúrate de que no esté bloqueado en la posición del riel mientras lo configuras). Luego, toma la otra lente; lo mejor es si la preparaste para un cambio rápido antes de disparar, lo que significa que colocaste tu anillo de liberación rápida, la ajustaste para obtener un rendimiento de enfoque óptimo y aseguraste el anillo de enfoque con cinta. Coloca la lente en su lugar, desliza hacia atrás el bloque anamórfico y bloquéalo. Tres sencillos pasos a seguir, ¿verdad?
Lo único que tienes que hacer ahora es ajustar el enfoque de seguimiento. Sin embargo, aquí puedes usar otro atajo y montar un tercer riel adicional, como en la siguiente ilustración, que tiene el único propósito de sostener un controlador de enfoque de seguimiento. Esto se moverá junto con tu adaptador anamórfico y ahorrarás más tiempo durante el intercambio de lentes.
Por supuesto, es sólo una de las posibilidades de montaje personalizado y sólo un puñado de consejos de Tito Ferradans. Sin embargo, abre la puerta a infinitos enfoques y configuraciones creativas.
En el Libro de Cocina Anamórfico, parte 2, también aprenderás:
- Sobre otras piezas iniciales para configuraciones, como chaquetas adaptadoras anamórficas;
- Todo lo que necesitas saber sobre monitores externos, vídeo inalámbrico y unidades de seguimiento de enfoque cuando grabas con lentes anamórficos;
- Cómo cambiar todas las baterías NPF por un v-lock en tu equipo y sobre la gestión de cables;
- Consejos de expertos sobre el uso de lentes y adaptadores anamórficos en gimbals económicos, como el RS 3 Pro de DJI;
- Todos los detalles y piezas más pequeños que facilitan tu viaje con el aparejo.
Aprende todo eso y mucho más en nuestro último curso de MZed: “Libro de Cocina Anamórfico, parte 2”.
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¿Utilizas también lentes o adaptadores anamórficos en tus proyectos de cine y vídeo? ¿Cómo montas todo el equipo? ¿Te han resultado útiles los consejos de Tito? ¡Hablemos en los comentarios!
Fuente de la imagen destacada: MZed.
