ライティングは難しいものだ。特に、様々な人間の顔を照らすのは難しい。特に、セットアップの時間も手段もなく、しかも刻々と変化する屋外で撮影する場合はなおさらだ。幸いなことに、このような状況でも、不快なビジュアルを我慢する必要はない。ベテランの野生動物撮影監督であるポール・アトキンス（ASC）は、限られた機材で、太陽をうまく利用しながら、屋外で人々を素早くライトアップする方法について、さまざまなヒントを提供してくれる。
ポール・アトキンスの経験から学ぶために、追加されたばかりのMZedコース「 Lighting People – On Location」のレッスンのひとつを紹介しよう。このコースは、ジャック・ワイルド・サミットの一環としてASCの協力を得て撮影されたもので、アトキンスとスティーブン・ライトヒルの両氏による4時間に及ぶ実践的な知識が凝縮されている。マスター・シネマトグラファーは、屋内と屋外の両方で、様々なセットアップと実際の状況での適用方法を示しながら、彼らのロケ照明ワークフローを共有している。
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屋外で人物を照らすためにカメラの方向を選ぶ
例えば、あなたがドキュメンタリー映像作家や映像クリエイターで、突然、屋外で突発的なインタビューを撮影しなければならない状況に陥ったとしよう。背景の選択肢はどの方向を見ても同じようなものだと仮定して、カメラをどちらに向けるだろうか（いや、向けるべきだろうか）？これはポール・アトキンスが生徒にする最初の質問であり、このような状況下であなたがしなければならない最初の、そして最も重要な決断だ。
この質問をライティング用語に置き換えるなら、次のようになる： 「太陽はどこにあるのか？ほとんどの人は知っていると思うが、最もシンプルなルールは、「太陽は自分（撮影者）の後ろにある」ということだ。それを念頭に置いて、ポールは常に太陽に向かって撮影する。その理由はこうだ：
- インタビューの相手（あるいは司会者）は、撮影中ずっと目を細めている必要はない。
- 太陽は、特に髪に美しい逆光を作り出す。
- 周囲の表面から反射して、顔に柔らかな光を当てる。
このように、屋外でのインタビューのセッティング時間が短い場合、太陽に対してカメラが向いている方向を正しく選ぶことで、すでにきちんとした写真を撮ることができる。
インタビューは正確なスケジューリングが重要
もちろん、現実はそう単純ではない。自然はいつも相手をしてくれるわけではない。太陽の位置が高すぎることもあれば、ロケ地に来てみたらどんよりとした曇り空だったということもある。監督やプロデューサーが特定の背景を必要としているために、正面からの光で撮影せざるを得ないこともある。
そのような場合は、可能であれば、別の時間帯に撮影することをお勧めする。ポール・アトキンスは、ロケハンはそのためにあるのだと教えてくれた。東向きの撮影なら、早朝に最高のインタビュー光が得られるだろう。西向きなら？午後遅くだ。(インタビューが長引くと、あっという間に光が変わってしまうからだ）。
時には、太陽の方角を確認するための適切なロケハンの可能性がないこともあるだろう。その時に最低限できることは、グーグルマップなどで事前に撮影スポットを調べておくことだ。また、専用のアプリがあり、3Dモデルを使って、選択した時間と住所での詳細な影と光を表示してくれる。例えば、私はブラウザベースで登録不要の無料プランがあるShadowmapを使っている。
屋外でロケハンをするための他のヒントについては、ここでたくさん話している。撮影監督として、撮影プランをコントロールすることも忘れてはならない。外部照明を扱う場合、インタビューを正しくスケジューリングすることは非常に重要だ。
ライトのモデルに時間がある場合
さて、適切な時間を選び、天気も良く、太陽をバックライトとして撮影できたとしよう。撮影の準備は90％整っている。今できることは、インタビュー相手やプレゼンターの顔にもう少しコントラストをつけることだ。ポール・アトキンス氏は、シンプルなバウンス（レフ板、白いカード）を片側に置くことを勧めている。反対側には黒い旗を使い、少しネガティブなフィルを加えることができる。このセットアップは、屋外で適用すると、非常に崇高な変化をもたらす：
逆光の素晴らしいところは、たとえ5人が写っていたとしても、6インチの巨大な白いバウンスカードを置き、太陽が当たるように横にセットすれば、ほら出来上がりだ！そうすれば撮影は完璧だ。
外が曇っている場合、ポール・アトキンスはカメラをどこに向けるかでも違いがあると述べている。この場合、彼は見えない太陽を被写体の後ろに置き、キーライトとしてLEDパネルをサイドに追加する（バウンスで反射するものがないため）。
アイラインを使う
次のヒントは、ほとんどの人にとって当たり前のことかもしれないが、言っておくべき重要なことだ。インタビューをセットアップするときはいつも（これはインテリア撮影にも当てはまる）、人物がライト側を向くようにする。上で説明したケースでは、白いバウンスカードを置いた方向になる。この目線は見た目が良いだけでなく、インタビュー対象者の目が光を受けて生きているように見える。そうしないと、奇妙な、ほとんど「死んだような」目になってしまう。通常、それは映画制作者として避けたいことだ
屋外で人物を照明する際の色こぼれに注意する
ポール・アトキンスからのもう1つの簡単なメモ：逆光で撮影するときはいつでも、それがどこで跳ね返るかに細心の注意を払うこと。なぜか？顔に意図しない色がこぼれてしまう可能性があるからだ。例えば、近くのビルの壁が黄色だと、暖かみのある色調になる。しかし、その壁が鮮やかなピンク色や緑色だったらどうだろう（カメラクルーが通常全身黒ずくめの服を着ている理由もここにある）。
とはいえ、熱帯雨林で撮影する場合、緑こぼれを完全に防ぐことはできない（カラリストの仕事になる）。それを軽減するコツの1つは、地面を黒い素材で覆う（または黒い旗を置く）ことだ。人工的なLED照明を使っている場合は、光源を赤やマゼンタの方向に調整することで、緑に対抗することもできる。
正面からの照明に困った場合の対処法
最悪の場合、厳しい日差しが直接被写体の顔を照らしながら撮影しなければならなくなったらどうするか？
このシナリオでは、ポール・アトキンスは少なくともそれを和らげようとするだろう。そのために使うものは人それぞれだが、ポールがよく使うのは1/4グリッドクロスだ。しかし、どんなタイプのディフュージョンでも十分だ。
背景が極端に明るくなり、インタビュイーやプレゼンターの顔がそうでないため、確かに少し人工的に見える。人物が背景と対話しない場合は、できるだけ背景をぼかして、ピントを背景から遠ざける。この手軽なソフトニングは、太陽が垂直に立っているときにも有効だ。手元にディフュージョンがない場合は（小さなものでも構わない）、影を探してみよう。
太陽の向きの問題に対処する、より理想的な方法は、少なくともサイドライトとして使うように監督を説得することだ。この場合、光と影によって背景に奥行きが出る。それでも（ディフュージョンを軽くして）柔らかくすることができ、顔のコントラストを形作ることができる。
屋外での人物撮影のヒント
ポール・アトキンスが言うように、ストーリーによっては、これらの原則をすべて破っても構わない。例えば、ある地域の異常な干ばつについて話すときなどだ。
野生動物撮影のエキスパートからもっと実践的なヒントを得たい場合は、MZedのコース「Lighting People – On Location」を参照しよう。このレッスンでは、ポールは船上でのインタビュー中に光を維持する方法、外が完全に陰鬱なときに何をすべきか、1つのインタビューセットアップに複数の人（および/または複数のカメラ）を配置する方法についても取り上げている。
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Feature image source: MZed
